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第一百九十章 农家乐审美 (二合一章,今日完毕)

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在彩陶陈列馆里面,向南足足待了一个多小时,这才和钱昊良一起离开。

在这一个多小时的时间里面,他对古陶器又有了新的认知。

在这之前,他一直以为,古陶器只不过是古代人类在劳动过程中的一个偶然发明而已。

作为古代人类的一种过渡时期的生活工具,它相对于造型更美观、材质更坚硬的古瓷器而言,古陶器并没有发挥到太大的作用。

在古瓷器出现之后,古陶器就逐渐地被历史给淘汰出局了。

直到今天,向南才发现,实际上,古陶器在古代人类的生活和劳动中,占据着不可替代的作用和地位。

不说其他,就说古陶器的纹饰,它不仅体现出了古代人类高超的绘画艺术,而且还蕴含着大量与生产生活息息相关的历史讯息。

实际上,无论是古陶器还是古瓷器,他们在不同的时代,都有不同的风格表现。

了解了某一个时代的纹饰特征,这对于向南修复这一时代的古陶瓷器物,是有很大帮助的。

从彩陶陈列馆出来之后,钱昊良就笑着对向南说道:“怎么样?走了这一趟,收获很大吧?”

向南点了点头,一脸感触地应道:“是收获很大,最起码,我对马家窑文化彩陶的了解,就加深了不少。”

马家窑文化彩陶,早期以纯黑彩绘花纹为主;中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹;晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。

这一个时期,制陶工艺已开始使用慢轮修坯,并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰,表现出了娴熟的绘画技巧。

实际上,在马家窑文化之前,距今约7000年左右出现的仰韶文化,才是华夏新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。

仰韶文化的制陶工艺相当成熟,器物规整精美,多为细泥红陶和夹砂红陶,灰陶与黑陶较为少见。

其装饰以彩绘为主,于器物上绘精美彩色花纹,反映当时人们生活的部分内容及艺术创作的聪明才智。

造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等,最为突出的是双耳尖底瓶,线条流畅、匀称,极具艺术美感。

马家窑文化彩陶,继承了仰韶文化爽朗的风格,但表现更为精细,形成了绚丽而又典雅的艺术风格,比仰韶文化有进一步的发展,艺术成就达到了登峰造极的高度。

这一趟来京城,意外发现了华夏农业博物馆里的彩陶陈列馆,向南自我感觉收获颇丰,至少以后在修复古陶器上,他的把握又增大了不少。

文物修复,虽然说只是简单地将破损的文物,在不破坏它的历史风貌的情况下,尽最大的可能还原其本来的面目。

但实际上,如果不懂得这件文物当时所处的时代特征和历史风貌,那么,文物修复师有很大的可能都不知道该从何下手。

它不只是修复器物那么简单,文物修复,修复的还有那一段历史文化。

两个人一路闲聊着,很快又回到了酒店门口,钱昊良刚要进去,向南一把拉住了他,说道:“你走错地方了吧?”

“啊?”

钱昊良后退了两步,抬头看了看酒店的名字,仰着脖子说道:“没错啊,是长城饭店。”

“我们应该去停车场。”

向南看着钱昊良,一脸无语地说道,“你不是说还有一件文物要带我去看吗?”

“我没忘,瞧把你急的。”

钱昊良笑了起来,一边继续往酒店大堂里面走,一边说道,“人有三急嘛,我到里面上个洗手间不行啊?”

向南:“……”

我的样子,看起来很着急吗?

几分钟后,钱昊良就开车载着向南离开了长城饭店。

此刻已是下午二点,早已经过了中午上下班的高峰期,一路上来往的车辆虽然多,但并没有堵车。

钱昊良车子开得很畅快,向南坐在车里,看着窗外来来往往的车辆,和马路两旁高大的建筑,心情也很是放松。

看着看着,向南忽然感觉有点不对劲,他回过头来看着钱昊良,问道:“你这是去京城故宫博物院?”

“对啊,不然去哪儿?”

钱昊良转头瞥了向南一眼,又很快转了过去,继续看路,嘴里却说道,“要看珍贵的文物,当然还是博物馆最多了,你想去哪儿?”

向南撇了撇嘴,没有跟他斗嘴。

他现在算是明白过来了,钱昊良是打算带他去京城故宫博物院的陶瓷展厅里,去看古陶瓷。

故宫博物院里的古陶瓷,向南还是知道一些的,尤其是在文博界里传闻甚广的“故宫十大珍宝瓷”,更是知之甚深。

“故宫十大珍宝瓷”,是在故宫馆藏的35万件瓷器中,甄选出来的十件国宝重器,均为清代时期烧制而成。

其中,康熙时期1件,雍正时期4件,乾隆时期独占5件。

这十件珍宝瓷器,无论是在瓷种、釉料上,还是工艺、器型上,均代表了华夏千年陶瓷艺术的巅峰水平,其艺术价值更是无法衡量。

在收藏界有一句流行语,“瓷器要玩清三代”。

那么,什么才是“清三代”瓷器?

实际上,这指的就是清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。

清代是华夏瓷器史上集大成的期间,较好地吸收了前几个朝代领先精深的技艺。

康熙期间,逐渐将瓷都景市的御窑厂康复完善,使其产品质量更加好转,其特点是,浑厚古拙、紧皮亮釉。

康熙御窑瓷器品种繁多,千姿百态,造型普遍古拙,胎体比较厚重,同样大小的器物,要比清朝其它时期的器物要重些。

较大型作品采用分段成型整体组合的技法,修胎工艺精细,交接处不留痕迹。

康熙时期,御窑瓷器形成了严谨精工的宫廷工艺风格,并呈现出精细华美的皇家风范,即具有朝气蓬勃的神采和朴茂华滋的气韵。

而到了雍正时期,其御窑瓷器无论在仿古还是创新方面,均取得卓越成就,确立了清代御窑瓷器的制作方向,即独特的皇家格调,纯粹的皇家风范。

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