张清云说：“这是祖传的，我们上好几辈人，都是民间锔瓷的艺人。我的祖先在山东潍坊张家店，民国期间我的太爷闯关东来到东北。同时也将锔瓷这门手艺传给的我的爷爷，父亲和我。

“小时候儿看着爷爷锔瓷跟着他后面玩儿，对这个比较了解。但是自己2013年开始弄的时候就感觉到和以前看着不一样了。

“现在修茶壶是精细活儿，以前修大缸，锔大缸，那是粗活儿，和现在是截然不同的两个概念了。然后我花了将近两年的时间进行研究实验，才整明白锔瓷的所有工艺。

“两年时间练坏了将近一百多个茶壶。在此过程中把手弄伤了弄破皮，流血，有时候还弄了好几个小肿包了，这些都是经常的事儿。

“那个做锔瓷工具的时候难度很大。我一开始以为是用那个金刚钻，锔大缸的时候我也寻思就是。现在这个小茶壶也用金刚钻吧，结果就买了金刚石花了好几千块钱。

“买金刚石自己焊金刚钻钻头。焊了十几次，最后整了好几个月也没成功，花了将近四五千块钱。然后我在网上看见一个图——陀螺钻。”

蓝桉看了看墙壁上挂着的匾额：“锔瓷无痕”四个字是您对锔瓷追求的最高境界吗？您怎么理解“匠心独运”?确确实实能感受到您的匠心精神。

蓝桉还想问他一个社会关注的问题，毕竟这算是家传手艺，收徒会不会有所保留?毕竟现在文化传承方面存在着技艺流失，您对当代大学生“文化自信、文化自觉”有什么看法吗？

张清云说：“对，我这个为什么要取这个锔瓷无痕呢，我就想让我的作品，让我的这个手艺就是没有瑕疵。修复完成的作品在艺术效果上要比原来那个损坏之前还要好。

“修完了以后，有一句俗话说:锔瓷艺术，缝补残缺之美。玩儿手艺，必须要做精了，要具备工匠精神。像茶壶嘴碎了，用银片给包上。

“一块银片，让他变变形，变成茶壶弯弯嘴的形状，包得严丝合缝紧紧的贴在壶嘴壁上。就是用小锤儿一锤一锤的敲，一个壶嘴大约得敲近千锤。你要是用力过大，一使劲里面瓷壶就碎了。

“他们每个人的高超技法，也给我这个手艺增添了无穷的技术营养。我从他们身上也学到了传统的核心工艺。

“我就想这个老手艺，必须得传承下去，从清明上河图上就能看到咱们那个锔瓷艺人的画面了，大概有上千年了。大约从六七十年代吧，锔瓷这个手艺基本上就消失了。

“为了不让这些老手艺失传，我们这代人有责任和义务继续传承下去。发表一些文章啊，发表一些图片，给有志者、想学手艺的人开了一个天窗，让他们看到这个手艺无穷魅力。

“我在教学过程中从不留一手，有时还怕他们不会呢。我教的手艺不仅仅局限于锔瓷，还有錾刻镶嵌，超薄铜板银版的焊接技术，玉器维修等七八项技术吧教给他们，没有什么保留。

“现在年轻人学手艺的很少，非常少。年轻人现在还是有一个误区——好高骛远，对这个传统手艺还是不算太感兴趣。

“我希望就是这些年轻人嘛，还是学点手艺比较好，常言道：艺大不压身，一技走天下呀，学会一个手艺无论到什么社会，什么年代都饿不着你。

“当前的锔瓷比买茶壶可能还贵，以前是舍不得扔坏锅坏壶才找人修。就像现在买衣服破了，我们可能就想着再买一件就好了。

“但是喝茶的人，对自己那个茶壶，就像养宠物一样，他每天喝茶的时候都会往上浇水，就是滋润这个茶壶，去养护。

“喝茶人天天养护这把壶，养出来以后是非常润的而且有光泽，这样每次喝茶的时候看着心情就舒畅，就有感情了。

“假如说二百块钱的壶，可能维修的时候就花四五百，但是他也舍得花这个钱去维修。咱们这个锔瓷手艺吧，还有一个特点就是修完了要比原来还要漂亮更好看了，更有艺术价值。

“很多人看到我锔瓷感觉挺有意思的，特意把壶拿来让我给他弄碎了，用黄豆啊，或者用冰箱的冻水。这样锔上他要的这种感觉。”

蓝桉想了想又问：“不仅是锔瓷，现在我们可能看见很多传统工艺传承中更偏于去往艺术、传承这方面靠拢，依您看，这里面有什么利弊？”

张清云说：“根据我这几年的接触吧，平常采访或者是自己亲身感受，确实存在这种现象。

“我认为传统手艺，就应该原汁原味地把它传承下去就完事儿了，不要去追求锦上添花，把这个传统手艺的味道给变了，那就没有意义了。

“保持原生态的好。錾刻花儿鸟儿图案，他们有的还想镶钻石呢，这个那个的，就失去这锔瓷的意义了。

“根据我这些年对手艺这方面的爱好，我亲自感受着就是人的一生，必须得会一点儿技术或者手艺，会一种手艺就能丰富你的业余生活。

“特别是岁数大了退休以后，如果你没有一个爱好支撑着，不动手动脑，那就会提前就睡着了。

“对于中国人来说，瓷器并不仅仅意味着器皿，还寄托着情感。所以修补破损的瓷器，不仅是赋予破损瓷器新的生命，也是修复一份破损的情感。”

愿世间所有残缺事物都能像锔瓷一样被温柔相待。?锔瓷挺考验人的耐心，因为一件瓷器的修复要靠锔瓷师体力和精神双重的集中，需要你非常专注的去做这件事。

瓷器的修复讲究既能修得好利器，又能玩出新的花样，当锔子在器物上成为装饰，与器物融为一体的时候，这是一种艺术的再创作过程?锔瓷其实是一件挺脏，挺累的活儿，一般这个行业里面，女性的比例非常少。

“我为什么会把锔瓷坚持的做下来是因为我觉得修补行为本身其实是为了维护和保持器物本身的纪念意义，艺术价值，商品价值，或者为了维持它本身的功能产生的。

“但当我把瓷器修补完整后会发现，我会发现更多的其实是内心里的一种满足感，这件器物不光是有艺术价值，商业价值，它也被倾注了很多的情感价值在里面。

“我是一个特别感性的人我相信很多东西都是命中注定，该经历的要经历，该遇到的要遇到，该去做的要去做。修复亦是一种修行！”