以天然大漆黏合器物碎片或填充缺口，再用世上最贵重的黄金敷在破碎的伤痕上，宛如被太阳光芒吻过。
邓彬说：“用金，其实是一种态度。残缺的东西常常给人破败、阴暗的感觉，面对残缺，应该用世界上最光明正大的物质，最像太阳的光芒，也就是黄金，这样一种至阳的东西去修补至阴。这是对残缺的尊重，也是对生命无常的接纳。”
金缮是将“受伤”的器物复原，殊不知在这个过程中，金缮师也会受伤。
金缮以天然大漆作黏合剂，大漆极易引起皮肤过敏，就是老师傅们所说的被大漆“咬了”。
邓彬说第一次接触金缮，为防被漆咬，戴了两层口罩和手套，竟然无恙。隔着手套毕竟手感不对，便大胆地去掉了防护。
在他完全放松警惕时，突然全身起了红疹，奇痒难忍，医生也束手无策。
辗转打听到一个偏方，说螃蟹汁能治漆咬。可当时才五月，上哪儿找螃蟹？邓彬想“虾蟹不分家”，便买来鲜虾捣烂敷身上，结果天气闷热全身发臭，红疹依然未退。
没法子，只好硬扛过去。如此反复发作两三次后，有了抗体，方才好受些，可手臂却留下了蛇皮般的伤痕。
为什么被漆咬还如此坚定不移地做下去呢？
邓彬说：“喜欢了就做下去。金缮非常迷人，一般的修复都是掩盖残缺、美化残缺，金缮却坦然接受残缺，在无常的世界里恪守对美的初心，化残缺为美。”
从无瑕到残缺，再到涅盘重生，是物的一场修行。
那一道道闪着金色圣光的伤痕宛然在目，静穆而寂定，是苦难岁月里历练出的云水禅心。
“比起修复器物更重要的，是修复人心。如果器物对物主有情感上的意义，价值就无法估量。”
在邓彬看来，每一道残缺，都藏着一段往事；每一件器物，都寄托着一份深深的感情。
“有的朋友突然就把东西寄来了。我想他们的心理大概和求医一样，希望有医生能收下，否则就等于给它判了死刑，所以我都尽力去修复。”
修复器物，其实是修复人与物之间的感情，补回人对物的那份“惜物之心”。
从自学金缮至今，邓彬成功修复了2000多件器物。而给他印象最深的，却是一只普通的超市售卖的碗，底部印有“微波炉专用”的字样。
这只碗价值不过二三十元，可是物主却花了几十倍的价钱来修复，当时邓彬非常好奇。
后来碗的主人告诉邓彬，她从小父母离异，跟着爸爸长大。有一次生病，妈妈知道了不远千里赶过来照顾她，这只碗便是妈妈当时买的。妈妈回去后，她不小心把碗摔了，非常痛心，希望邓彬能将它修复。
修复要好几个月，期间妈妈与继父感情破裂，巧的是，碗修好的当口，妈妈跟继父和好了。她觉得这个碗太有意义了，给人破镜重圆的惊喜。
常怀感恩之情，常怀惜物之心，纵使人生无常，世界也会对你温柔以待。
一直有人希望邓彬把残缺的部位艺术化处理，做成花、荷叶、蝴蝶等形状，邓彬统统是拒绝的。
“金缮的初衷是正视残缺，坦然面对不完美。任何改变残缺本来面目的做法都是生了嫌弃心，金缮就从'尊重'变为'粉饰'，背离了金缮的初衷，这是我不愿意做的。”
邓彬修复后的器物，残缺的伤痕清晰可见，宛如书法般的线条带着浓浓的中国韵味，或如惊鸿翩然游于九天之上，或如闪电啸然划破沉沉暗夜，或如空山中溪水涓涓而流，或如秋风里落叶萧萧而下......
如此灵动的线条，是邓彬面对残缺所尽的最大的善意。那如何把握线条的轻重缓急、顿挫方圆呢？邓彬说来源于古人的智慧。
这个时代有那么多人在坚持自己所坚持的事，可他们在做的事，也许99%的人，都没有去注意过。
对于匠人这个称呼，邓彬一直觉得，自己并不是一个传统的手艺人。
那个时候流行网络论坛，邓彬给自己取名“石为云根”和大家在论坛交流国内外各种有意思的文物资料。
2013年的一天，邓彬在逛论坛的时候看到一只金缮过的龙泉窑花瓶，只一眼，就被迷住了。
这是一门来自日本的手艺，以金修缮，用最贵重的金去修补残缺，意在表达面对不完美时候的姿态：坦然接受，而不试图掩盖。
对于刚刚接触金缮的菜鸟来说，大漆过敏是第一道难关。
刚开始学习金缮的邓彬过敏严重到两个胳膊上的皮肤看起来就像蛇皮，到现在手上还有痕迹。
不过，短暂的过敏恐惧终究敌不过那份好奇心。会“咬人”的大漆，在邓彬手里变得越来越听话。
在成功修缮了一件件作品之后，邓彬尝试着将照片发到网上和大家切磋交流，但没想到，这一传，便让大家记住了这位金缮牛人。
有的人以前摔碎了的舍不得丢的碎片，终于有了活路；有的人手上没有要修的东西，也会私信来和邓彬聊上几句，万一哪天家里有东西碎了呢。
在这之后，送到邓彬手上修复的器物越来越多，妻子为了帮忙也辞了工作，跟着邓彬学起了金缮。
一个小姑娘在母亲生日来临之际，想把母亲断裂的手镯修好，作为生日礼物。她辗转找到了邓彬。
为了能赶在生日前完工，邓彬又开始了新一轮的加班。大漆用来做黏贴，在镯子上薄薄涂一层，再把断开的两段，小心拼接在一起。
将不同颜料和生漆混合，就变成了不同颜色的金胶漆。这一步骤叫做打金胶，需要流畅，线条饱满。
一旦进入工作状态，邓彬几个小时佝着脖子坐在桌子前，虽然脖子会很不舒服，但也只是抬起头扭几下又继续开干。