属于柳凤英的那一套戏服同样做的非常考究，素雅又不失精致，非常符合武家坡》这出戏里薛宝钏的身份。
柳凤英这套戏服名为素褶子，又叫做青衣或青褶子，是一种专门体现贫困中年女性身份的一种装扮，归为大衣一类。
女性戏服跟男性戏服一样，同样划分的非常细致，也非常有讲究。
每一出戏中的女性朝廷命官和皇后、嫔妃等的戏服，也分为了女蟒，女官衣和宫装。
比如说打龙袍》中的李后，打孟良》中的佘太君，大保国》中的李艳妃，都是穿蟒。
樊江关》中的柳迎春穿官衣。
贵妃醉酒》中的杨贵妃，上天台》中的娘娘则是穿宫装。
戏里那些夫人、小姐、女仆以及家贫妇女也有各自特有的装扮，如女帔，女褶子，裙，裤，袄等。
女帔是夫人和小姐的主要服饰，比如说碧波潭》中的金夫人及小姐金牡丹，春草闯堂》中的相府小姐，卖水》中的小姐，穿的都是女帔。
女褶子在旦行中分为两种样式，一种是给老旦行当穿的，第二种是青衣行当穿的。
在青衣行当穿的女褶子又分花、素两种，女花褶子多为小姐所穿，主要为穿帔时的一种衬衣。
素褶子就是专门给程小楼即将和柳凤英唱的那出武家坡》中的王宝钏所穿。
除了武家坡》这出戏之外，秦香莲》中的秦香莲，汾河湾》中的柳迎春也是穿的这种素褶子。
老旦的女褶子也多为家境贫寒的老年妇女所穿，比如钓金龟》中的康氏，遇后》中的李后，清风亭》中贺氏等，都是这种装扮。
裙、裤、袄这三种装扮都分为花、素两类，在穿着时可以做裙袄，也可以为裤袄。
穿裙裤的大多为富贵之家的小姐们，比如说三不愿意》中的大小姐、二小姐，孔雀东南飞》中小姑子。
裤袄既可以表现家境不佳的少女，比如拾玉镯》中孙玉姣，豆汁记》中的年金玉奴。
也可以表现丫鬟一类的角色，比如三击掌》中跟随王宝钏的丫鬟，棒打薄情郎》中跟随金玉奴的丫鬟。
所谓落难的凤凰不如鸡，家道中落的小姐往往还不如丫鬟呢。
京剧文化博大精深，单单是服饰都有其完善的体系和文化底蕴在其中。
往往很多资深的戏迷，在戏一开锣角儿们刚刚登台，就能根据扮相大体猜到这是一出表现什么内容的戏。
“花爷，柳老板的戏服需不需要请她试一试呢？”
程小楼试好衣服，将腰间的宝剑摘下来放在桌上问道。
“这倒是不用，张师傅为凤英做了十年的戏服，对她的尺寸和喜好早已记在了心里，凡是张师傅做的衣服，一般都不会出错。”
花爷淡淡一笑，一双眸子始终停留在程小楼身上，看的他总感觉心里略微有些别扭。
正式登台之前，装扮上所需要的流程非常复杂。
柳凤英最后彩排了一遍那出压轴大戏百鸟朝凤》后，便一刻不歇的回到更衣室开始装扮。
按照常理，像程小楼这样的助演嘉宾都会在自己的休息室装扮，不过程小楼却不是这般，而是被柳凤英特地叫去了她的专属化妆间，由国内最顶尖的化妆师亲自为其装扮。
“程老板，实在抱歉，在上妆的时候都没办法让您歇口气。我对武家坡》中王宝钏这个角色，还有些地方拿捏不准，还请程老板不吝赐教。”
一看到身穿衣服的程小楼跟在花爷身后进来，柳凤英便客气的主动起身冲他轻笑着解释道。
“柳老板您已经非常厉害了，只一个晚上就把整出戏默了下来，小楼实在佩服，有什么不清楚的地方您尽管问，小楼定当知无不言言无不尽。”
程小楼微微欠身还了一礼，然后就在柳凤英的邀请下坐在了她旁边的化妆镜前，趁着上妆的功夫不厌其烦的为柳凤英说戏。
京剧的扮相非常有讲究，每个行当的装扮也全然不同。
程小楼一坐下，化妆师为其清洁了面部之后，便开始上底色。
所谓底色，实际上是一种特殊的油彩，化妆师在自己手心上调好后，一点点拍在了他的脸上。
为了尽量不损伤程小楼的皮肤，在上底色前，化妆师还先往他脸上抹了一层薄薄的卸妆油。
底色上好后，便是第二道步骤——上红！
所谓上红，就是在底色拍完了过后，将正红油彩扣一点在食指上，顺着眼球凸出来的部位往外抹，一直抹到鬓角盖住眉毛，再顺另外半拉眼球抹一直抹到眉毛头再到眼窝，然后再逐渐变浅的过度到颧骨处，侧脸也同样逐渐变浅的逐渐过度。
最后再在脑门上点红，点红通常用食指慢慢点，有打通天的，也有过桥，有元宝，有三角，有火焰。
程小楼今晚这出戏的点红，化妆师根据他的要求直接打了通天。
点完红之后，就是扑粉定妆。
化妆师用粉扑蘸肉色定妆粉一点点往程小楼脸上边按边扑，扑完后又用板刷把他脸上多余的定妆粉扫去。
当然，化妆师的动作非常轻柔，丝毫不影响程小楼跟柳凤英说戏。
扑完定妆粉之后便是上胭脂，这也是京剧化妆中非常重要的一道工序。
化妆师顺着程小楼刚才定完妆的脸色红油彩，用手指将胭脂碾碎了往脑门上轻轻的抹。
不得不说这名化妆师的技术确实不错，胭脂上的不多不少刚刚好。
因为胭脂稍微抹多了就会很红很红，眼睛部位必须要用小刷子顺着一点点的刷，而且必须要晕开，否则在戏台上灯光一打，就会显得一块一块的。
上完胭脂的下一个步骤，就是画眼眉。
化妆师给程小楼画眉用的是干黑，用软笔沾点水再沾点干黑，再顺着他的眉稍微往上画。
眼线也同样用的干黑而不是油彩，老生的眼线相对要细一些，画到眼角提个尖，神采瞬间就出来了。