“咦。”

我看到了这些文字，郭小四跟罗小姐自然也不例外，看到那些蚯蚓扭曲一样的文字，罗小姐忍不住皱了皱眉头。

这些文字阴刻在青铜棺的内壁，线条细长，弯弯曲曲的，比甲骨文还甲骨文。

我以我多年从事历史相关研究的专业素养打包票，这种文字在过去从没有没记载过。

很多书上都会说，甲骨文是已知的成熟文字中最早的。这句话有一个前提条件，那就是成熟文字。怎么算成熟？造字，都必须遵循造字规则，当这个规则建立起来之后，以这个规则来创造出的文字，就是成熟文字。

而在造字规则没有明确之前就没有文字了吗？我想也未必，事物总是在发展中前进，也必然会在前进中发展。文字的产生，促进了规范化运动，而这形成的规范，则成为指引，创造出更多的字。当这种文字能够应付日常生活的大部分方面的时候，它就已经有了流传下去的基础。

不过在这其中，也会有许多变数，文字，必然遵循着简单易懂的原则，太过复杂的文字，经过时间的退役，必然逐渐淡出普通人的视线。但是，古人们却普遍认为，文字不仅仅可以用于人与人的沟通，也能够用于跟鬼神的沟通。于是，为了显示鬼神的神秘性，或者是能够跟鬼神沟通的神职人员的特殊性，往往在这些神职人员中间还会流传着一些特殊的文字，这些文字包含的信息量无疑是巨大的，而且造字规则极其复杂，一般人是绝对看不明白，也不允许明白的。

这些文字给我的第一感觉，就是那种传说中的神职文字。当然，这个名字是我自己命名的。

我想起了在梦中进去的那个金字塔里面看到的那种文字，跟这个或许应该是同一个类别的。不过那个东西的造字规则很多都沿用到了其他的文字体系当中，因此非常容易辨认——对于我来说。

而我们现在看到的这种文字，跟汉字一样，属于线条结构，或许应该是同一个体系里面的东西。但是就算是同一个体系，有些东西也未必就跟认知里的一模一样。就好像西夏文字，多少考古工作者和文字工作者前赴后继呕心沥血鞠躬尽瘁死而后已……都研究了好些年才研究出个规则来。眼前我们看到的这文字，可比西夏文要古老得多。

我现在想问的是，我们现在进来的这个大墓，到底是有多少年的历史了啊。

古代人似乎很少在青铜器上雕刻铭文的，至少我在师父的店铺里就从来没有看到过，而且春秋战国之前应该都是铸造，春秋战国之后习惯于雕刻。我们看到的这青铜棺材里面的文字是用尖锐的东西刻在上面的。因此从这上面来看或许这座大墓的年代不会早于春秋战国时期。

“这应该是天眼文。”郭小四突然开口说道。

我有些疑惑地看着他，道：“什么是天眼文？”

我自诩文字造诣已经是炉火纯青，从一发现这文字到现在，我都绞尽脑汁在想，在推测，这到底是属于什么文字。却没想到我还没什么头绪，郭小四却抢先开了口。

这家伙不错啊，学富fivecar啊，哦不，应该是BUS，大BUS。

郭小四解释道：“这是一种非常罕见的文字，全世界都不超过百人知道，据说每次发现天眼文，都会出现惊世骇俗的宝藏！他娘的，这下我们发了！”

说到最后的时候，他那不大的眼睛猛然睁开，脸上的皱纹都因为拉扯而消失不见了，从他的语气之中，不难听出他的兴奋。

我对于文字的研究，算是痴迷了吧。这猛然之间听说了这样一种自己都不认识的文字，被郭小四指认了出来，我自然就有了请教的心思，道：“你怎么就那么肯定是天眼文呢？”

郭小四也不介意卖弄一下自己的学识，他往那些文字上面一指，道：“这天眼文最独特的地方就是，每个字符都和竖着的眼睛很像，而且似乎每个字都是一样的，但是又有一些非常细微的地方不同。”

这些文字都是由线条构成的，歪歪扭扭，总感觉跟印象里的东西似是而非，经过郭小四这一指点，我再去看时，发现似乎真的如他所说，这些文字就好似一个一个的眼睛，有的瞪大如汤圆，旁边那可能是睫毛之类。有的弯弯如丹凤眼，月牙，竟有种莫名其妙的美感。